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Si l’on rit beaucoup, si l’on s’emmerde un peu parfois, il faut aussi dire que nous sommes face à un vrai et fort film féministe, comme on en voit peu. Nadine Morano – Emmanuelle Cosse: Elle s’appelait Scorpion radicalise les partis pris ébauchés par le premier volet. Au final,un exellent et surprenant long-métrage qui,lors de sa vision,nous fascine,et au final,nous marque. La réalisation est superbe,d’une grande inventivité,la musique et le scénario sont plutot banal hormis le theme d’ouverture pour la musique,sublime ,mais l’intéret du scénario se situe ailleurs,il est d’abord surprenant en changeant du tout au tout le style du film en cours de route,et il invite à une exellente réflexion sur la place de la femme dans la société niponne et sa future libération.

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Voulez-vous effacer les recherches récentes? Elle s’appelait Scorpion , brûlot féministe et révolutionnaire Les meilleurs films de l’année , Les meilleurs films Drame , Meilleurs films Drame en Si l’on rit beaucoup, si l’on s’emmerde un peu parfois, il faut aussi dire que nous sommes face à un vrai et fort film féministe, comme on en voit peu. FB facebook TW Tweet. Quand le porte-parole du gouvernement explique qu’il n’a pas

Un officiel venant visiter la prison, Matsu, connue sous le sobriquet de Sasori, est extraite du mitard où elle pourrit depuis un an, ruminant sa vengeance.

Elle en profite pour tenter de rendre aveugle Goda, le directeur borgne dont elle est la bête noire, entraînant une nouvelle punition collective. Au cours d’un transfert, elle s’échappe avec six autres prisonnières. Dai zakkyo-bô est un film qui pourrait apparaître comme double ou schizophrène? Le début et la fin le rattachent immanquablement au film de vengeance qu’était La femme scorpion [ 1 ], insistant sur la haine personnelle liant le directeur Goda et à travers lui tous les hommes à Matsu.

Irréductible, inflexible, jusqu’au-boutiste, Sasori est une insulte à l’autorité patriarcale qu’il représente. Assimilée au Christ, via une nouvelle scène de torture où elle est crucifiée puis violée par des gardiens, son attitude évoque Matthieu C’est un passage étonnant, dont le côté kitsch pourrait faire douter de l’intérêt, mais qui prend tout son sens avec le recul. Les violeurs avancent déguisés et masqués d’un bas qui leur donnent une tête de démon kabuki et donc l’anonymat.

Sasori va chercher et réussir à percer en arrachant le bas avec ses dents celui-ci, dévoilant que ses persécuteurs sont bien des hommes ordinaires, ce qui éclaire un peu plus la perspective messianique dont on verra par la suite la limite ouverte par sa crucifixion. L’ambivalence du sacré bien et mal tout à la fois baigne la personne et les actes de la femme scorpion et donc ce mélange d’àmour et de haine qu’elles lui portent.

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Par son esthétique et sa thématique, la cavale centrale semble avoir peu de rapport avec les motifs de vengeance et d’érotico-sadisme du premier épisode que l’on vient de nous scorpino. Principalement tournée en extérieur, cette course poursuite dans des paysages déserts d’apocalypse impose à l’ensemble du métrage une photographie violemment contrastée et assez désaturée où, à quelques exceptions près, les noirs, bleus et gris sont prépondérants.

Trailer du film Elle s’appelait Scorpion – Elle s’appelait Scorpion Bande-annonce VO – AlloCiné

Plusieurs scènes de studio bénéficiant des lumières chaudes et sophistiquées omniprésentes dans La femme scorpion s’y intercalent, créant un fort décalage avec le traitement réaliste des événements. Elles correspondent à une dimension onirique présente dans le film précédent, mais dans des tonalités inversées les couleurs froides dominaient alors. Dans la présentation chantée, traditionnelle et théâtrale, qui est faite des sept pècheresses, Sasori est la seule dont le nom et le crime ne sont pas prononcés.

Plus mutique que jamais [ 3 ], poursuivant un destin propre alors même que toutes tentent d’échapper à la meute des gardiens lancée sur leurs traces, elle est à la fois en retrait du groupe les autres se méfient clairement d’elle, elle est toujours bonne dernière quand elles courent et en position symbolique centrale.

C’est à elle que la vieille femme hallucination individuelle, collective, ou irruption du surnaturel? Sa violence, au contraire de ses compagnes, est entièrement sous contrôle et tendue vers un but précis.

Elle s’appelait Scorpion de Shunya Ito () – Analyse et critique du film – DVDClassik

Elles rêvent de serrer un être aimé dans les heures qui suivent le début de leur fuite, comme si celle-ci les avait définitivement lavées de leur faute. Telle redécouvre son image dans un vieux miroir brisé, telle autre se met en péril pour voir son fils, celle-ci badine sappealit des enfants Seule la grimaçante Oba [ 4 ] et Matsu savent que cette course folle est sans espoir ici-bas.

Alors elles tuent, elles trahissent, elles sont trahies en retour, car la rédemption n’existe pas à ce moment et sur cette Scprpion.

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Il faut qu’elles meurent pour consacrer l’injustice qui leur a été faite et libérer l’esprit vengeur qui les délivrera.

Le rythme du film est accéléré ekle tout ce passage, caméra à l’épaule, plans serrés sur les visages qui paniquent, ceux des otages et ceux des prisonnières, unis dans un destin absurde.

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Le dispositif final d’ Elle s’appelait Scorpion ressemble trait pour trait à celui de La femme scorpionune fois encore introduit par la chanson de la rancune. Toujours vêtue de noir et de sa capeline, Matsu libre revient se venger.

Derniers Avis sur Elle s’appelait Scorpion

L’affaire n’est cette fois-ci pas personnelle, mais principielle. En détruisant Goda, elle élimine le Père Terriblece fondement de la domination mâle chauvine dont elles furent toutes victimes, ouvrant en cela une ère nouvelle de sororité.

C’est le sens de la dernière séquence où dans la ville celle que les fuyardes n’avaient jamais pu atteindretoutes les prisonnières courent désormais ensemble [ 5 ]sans la moindre peur, derrière une Sasori rédemptrice. Elle s’appelait Scorpionbrûlot féministe et révolutionnaire C’est le sens des paroles du Christ. Elle est le pendant de la détenue Masuki qui voulait tuer Sasori dans La femme scorpion et qui, elle, était maquillée comme un démon. Illustrations tirées du film: La crucifixion — La transmission de la vengeance — Oba — La rédemption.

NéItô Shun’ya est un réalisateur et scénariste ayant fait l’essentiel de sa carrière au sein de la TOEI, surtout connu pour les trois premiers volets de la série Sasoridans lesquels il fit preuve d’une très grande inventivité et d’une étonnante préoccupation féministe. Il tourna peu ensuite, mais remporta le prix du meilleur film japonais en avec Gray sunset. Aller au contenu principal.

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Female Convict Scorpion Jailhouse 41 Studio: Ito Shun’ya NéItô Shun’ya est un réalisateur et scénariste ayant fait l’essentiel de sa carrière au sein de la TOEI, surtout connu pour les trois premiers volets de la série Sasoridans lesquels il fit preuve d’une très grande inventivité et d’une scorion préoccupation féministe.